{"id":38405,"date":"2021-05-30T18:00:40","date_gmt":"2021-05-30T16:00:40","guid":{"rendered":"http:\/\/topa.be\/kathedraal\/beschrijving\/toren\/"},"modified":"2021-08-16T13:30:09","modified_gmt":"2021-08-16T11:30:09","slug":"toren","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/topa.be\/fr\/olv-kathedraal\/beschrijving\/toren\/","title":{"rendered":"OLV La tour Notre-Dame"},"content":{"rendered":"\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

La cath\u00e9drale Notre-Dame d\u2019Anvers, une r\u00e9v\u00e9lation.<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

La tour Notre-Dame<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n
\n
\n
\n
\n

La cath\u00e9drale d’Anvers se distingue par son \u00e9l\u00e9gante tour de 123 m\u00e8tres de haut, qui attire l’attention de tous : c’est le symbole de la ville dont tous les Anversois sont fiers. Dans le plat pays, la tour effil\u00e9e est visible \u00e0 des kilom\u00e8tres \u00e0 la ronde. Autrefois, lorsque tout le monde partageait la m\u00eame foi catholique et que le paysage urbain ne comptait pas encore de gratte-ciel concurrents ou disgracieux, la tour de la Vierge \u00e9tait le phare religieux sur lequel s’orientait tout le territoire.<\/p>\n

Une fois que l’on s’en est approch\u00e9, on peut mieux la voir de profil : depuis l’Oude Korenmarkt, au coin de la Pelgrimstraat ou de la Tempelstraat, ou depuis la Korte et la Lange Ridderstraat. Les diff\u00e9rentes couleurs de cette tour dans la lumi\u00e8re changeante du soleil sont particuli\u00e8rement fascinantes.<\/p>\n

Pour quiconque chemine alentour, la tour est un panneau indicateur. Plus encore, cette tour est un panneau indicateur pour ceux qui sur le chemin de la vie font route vers leur destination finale. La fl\u00e8che pointe vers le ciel, symbole de la transcendance de Dieu, le \u00ab\u00a0Tr\u00e8s-Haut\u00a0\u00bb. En m\u00eame temps, la fiert\u00e9 de la communaut\u00e9 urbaine joue sans doute un r\u00f4le, puisque le clocher de l’\u00e9glise principale est aussi le beffroi, comme il est d’usage dans le duch\u00e9 de Brabant. C\u2019est pourquoi la tour Notre-Dame est encore toujours la propri\u00e9t\u00e9 de la ville d’Anvers et pourquoi, au niveau du sol, on ne peut y acc\u00e9der que par la porte qui donne sur la rue.<\/p>\n

Peu de tours incarnent l’id\u00e9al gothique d’une tour aussi clairement que la tour Notre-Dame d’Anvers. Ce qui la rend si unique, c’est l’\u00e9l\u00e9gance avec laquelle elle s’\u00e9l\u00e8ve au-dessus des toits des maisons. Pour la majorit\u00e9 des tours d’\u00e9glise de nos r\u00e9gions, la base en pierre est rectangulaire, surmont\u00e9e d’une aiguille effil\u00e9e en bois, ce qui donne une transition plut\u00f4t abrupte. Ici, le mouvement ascendant ininterrompu se fait si progressivement que l’on remarque \u00e0 peine la structure du b\u00e2ti. Petit \u00e0 petit, cette tour s’amincit et s’affine vers le sommet. Au d\u00e9part d’une base robuste et carr\u00e9e d’environ 144 m2, le colosse s’\u00e9l\u00e8ve, m\u00e8tre par m\u00e8tre, presque imperceptiblement, jusqu’\u00e0 un point unique de quelques centim\u00e8tres qui touche le ciel. L’art de construire une tour. C’est pourquoi peu d’artistes parviennent \u00e0 reproduire parfaitement cette dynamique subtile.<\/p>\n

Depuis l’Oude Korenmarkt, vous pouvez observer tranquillement cette ascension progressive, \u00e9tage par \u00e9tage. Le mur du bas est particuli\u00e8rement massif : une masse de pierre brute. A chaque reprise, le volume sup\u00e9rieur est r\u00e9duit en largeur d’environ dix centim\u00e8tres, ce qui a un effet exponentiel d\u00e9croissant sur la surface. Aux \u00e9tages sup\u00e9rieurs le mur de la tour proprement dite est recouvert – de mani\u00e8re purement d\u00e9corative – par une structure de fen\u00eatres sans verre entre les contreforts. Cela conf\u00e8re un effet plus vivant et plus l\u00e9ger. Dans la fen\u00eatre des \u00e9tages \u00a0sup\u00e9rieurs, la d\u00e9coration plus riche cr\u00e9e d\u00e9j\u00e0 un effet plus a\u00e9rien. A partir du quatri\u00e8me \u00e9tage de la tour nord, il n’y a plus de mur aveugle derri\u00e8re les fen\u00eatres : elles forment des baies ouvertes pour les cloches de vol\u00e9e. Lorsque la tour atteint des niveaux plus \u00e9lev\u00e9s, non seulement la lourde base avec ses \u00e9normes contreforts se r\u00e9tr\u00e9cit sur les \u00e9tages suivants, mais les murs deviennent de plus en plus ouverts et en m\u00eame temps plus d\u00e9coratifs. La transition la plus abrupte se produit entre le quatri\u00e8me et le cinqui\u00e8me \u00e9tage, c’est-\u00e0-dire entre la base carr\u00e9e et le tambour octogonal, plus \u00e9troit. Comme les c\u00f4t\u00e9s de l’octogone ne sont pas parall\u00e8les aux c\u00f4t\u00e9s de la base carr\u00e9e, le tambour semble circulaire, d’autant plus que le tambour – vu de face – montre deux faces qui, en raison de l’absence de masse compacte de pierre, ne sont pas per\u00e7us comme les faces d’un polygone. Chacune des huit faces n’est constitu\u00e9e que de deux structures de fen\u00eatres ouvertes l’une au-dessus de l’autre, qui laissent \u00e9chapper le son des petites cloches du carillon. Le positionnement tordu du tambour par rapport \u00e0 la base carr\u00e9e lui permet \u00e9galement de se tenir plus d\u00e9gag\u00e9. La balustrade accentu\u00e9e mais a\u00e9r\u00e9e y contribue \u00e9galement, car elle cache \u00e0 la vue la liaison des deux volumes. Les lourds contreforts de la base carr\u00e9e se fondent dans les pinacles \u00e9lanc\u00e9s, immens\u00e9ment hauts, qui traversent la balustrade, pour ainsi dire. Bien que leur pr\u00e9sence soit avant tout destin\u00e9e \u00e0 exercer une pression constructive sur les coins qui doivent absorber la pression de l’octogone, ils entourent \u00e9galement le tambour de mani\u00e8re d\u00e9corative. Comme ils accompagnent toute la hauteur du tambour, vous ne vous rendez pas compte que le carr\u00e9 devient circulaire. Et avec leur transparence, ils donnent au couronnement de la tour un effet a\u00e9rien suppl\u00e9mentaire. Le caract\u00e8re circulaire est confirm\u00e9 par la balustrade au sommet du tambour octogonal : celui-ci prend l’apparence de seize c\u00f4t\u00e9s gr\u00e2ce aux pilastres qui divisent chaque face en parts \u00e9gales. Enfin, l’escalier central s’\u00e9l\u00e8ve avec des pinacles en croix autour de lui pour se terminer tout en haut dans une sculpture totale. Ce n’est pas sans raison que cette tour de pierre a \u00e9t\u00e9 qualifi\u00e9e de \u00ab\u00a0dentelle de pierre\u00a0\u00bb : tant l’ornementation est raffin\u00e9e et riche en \u00e9l\u00e9ments sculpt\u00e9s de mailles, pinacles et balustrades, dont le volume augmente proportionnellement \u00e0 la hauteur de la tour. Dans les premi\u00e8res ann\u00e9es du XVIe si\u00e8cle, la Renaissance a fait son entr\u00e9e dans le domaine de l’architecture gothique en tant que langage d\u00e9coratif, qui se traduit ici au sommet – presque discr\u00e8tement – par des demi-arcs et des colonnes octogonales torsad\u00e9es. Il est presque inimaginable de voir comment une base aussi massive acquiert un dynamisme croissant pour finalement se dissoudre dans l’air : une tour qui s’\u00e9l\u00e8ve du sol comme une immense fus\u00e9e vers le ciel. Et ne cherchez pas de symbole cach\u00e9, et encore moins de pouvoirs magiques, dans le chiffre 123. Les constructeurs n’ont jamais su que la tour avait une hauteur de 123 m, ils ont calcul\u00e9 en pieds d’Anvers, et dans cette mesure le nombre 430 est approximatif.<\/p>\n

La construction a dur\u00e9 presque exactement un si\u00e8cle. La grue en bois qui se trouve dans la tour sud depuis l’incendie de 1533 donne une id\u00e9e des m\u00e9thodes de construction \u00e0 forte intensit\u00e9 de main-d’\u0153uvre avec lesquelles les ouvriers hissaient patiemment les poutres et les tas de pierres pi\u00e8ce par pi\u00e8ce. Il s’agit d’une roue sur laquelle un ou deux travailleurs p\u00e9dalent pour la faire bouger. Au milieu se trouve un axe avec une corde menant \u00e0 la poulie de l\u2019\u00e9tage sup\u00e9rieur (de chaque phase du b\u00e2timent).<\/p>\n

La date officielle d’ach\u00e8vement est la cons\u00e9cration de la croix de la tour par Adriaen Aernout, \u00e9v\u00eaque de Cambrai. Anno 1518. Le 1er septembre, la tour de Notre-Dame a \u00e9t\u00e9 achev\u00e9e et la croix plac\u00e9e sur la tour, apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9e et ointe, et l’on dansa tout autour de la croix sur l’\u00e9chafaudage qui l’entourait, et tous pouvaient le voir.<\/em> La plus haute f\u00eate dansante jamais organis\u00e9e \u00e0 Anvers !<\/p>\n

Les Anversois ne regrettent pas que la deuxi\u00e8me tour n’ait jamais pu atteindre la m\u00eame hauteur, car cela rend la tour achev\u00e9e plus \u00e9l\u00e9gante. La raison pour laquelle cette deuxi\u00e8me tour n’a pas \u00e9t\u00e9 achev\u00e9e est li\u00e9e au r\u00eave audacieux du \u00ab\u00a0Nieuwe Werck\u00a0\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Dans un po\u00e8me de louanges de plus de 500 lignes (1723), le po\u00e8te et moine Godefridus Bouvaert exprime combien la tour et la ville sont indissociables :<\/p>

Traduction libre du po\u00e8me \u00e9crit en Vieux Flamand (Marc Dehaese)<\/em><\/p>

\"\"
Wenzel Hollar, Antverpiensis tvrris ecclesiae cathedralis, 1649 – \u00a9 TOPA-Documentatiecentrum \u00b7 Antwerps Kerkelijk Erfgoed<\/figcaption><\/figure>

Ch\u00e8re ville d’art, \u00e9lue parmi mille !
<\/em>Dans tout ce que je poss\u00e8de, il n’y a pas une telle Tour ;
<\/em>Celle de Strasbourg, n’est pas si artistique,
<\/em>Bien qu’elle soit \u00e0 peu pr\u00e8s de m\u00eame hauteur.
<\/em>En Europe, on en aurait parl\u00e9 davantage.
<\/em>Si ce joyau de l\u2019art \u00e9tait enferm\u00e9 dans une caisse ;
<\/em>Et que les gens accourus de toute part
<\/em>Ne pourrait voir la Tour qu’une fois l\u2019an.
<\/em>Et je n’avais pas peur de contracter de grosses dettes,
<\/em>Si c’\u00e9tait en mon pouvoir je la ferait dorer tout entier.
<\/em>Et ce serait encore trop peu, et l’or pas assez bon,
<\/em>L’art m\u00e9rite plus, et exige m\u00eame plus d’\u00e9loges.
<\/em>Anvers, quoi qu’il arrive, gardera ce joyau,
<\/em>Dont la construction a dur\u00e9 quatre moins de cent ans,
<\/em>Laissez tomber tous ceux qui la veulent et ne craignez aucun mal,
<\/em>La Ville sera renomm\u00e9e, tant que la Tour sera debout.<\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

La girouette<\/strong><\/span><\/h3>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\"\"
La girouette sur la cath\u00e9drale Notre-Dame d’Anvers<\/figcaption><\/figure>

Au sommet de la tour de la cath\u00e9drale se dresse le coq dor\u00e9e, qui est avant tout une girouette mais aussi symboliquement un r\u00e9veil. Avec les cloches, il convoque les fid\u00e8les \u00e0 l’\u00e9glise. La plus ancienne cloche de la ville, la cloche de ban Orida (‘la Terrible’, 1316), qui date du clocher roman de l’\u00e9glise, peut \u00eatre admir\u00e9e au mus\u00e9e Vleeshuis ‘Klank van de Stad’. Parmi les cloches \u00e0 volets encore en place, Gabriel, de 1459, est la plus ancienne. La plus grande, Carolus, datant de 1507 et nomm\u00e9e d’apr\u00e8s le prince, qui deviendra plus tard Charles V, servait de cloche de ban et est maintenant sonn\u00e9e lors des grandes festivit\u00e9s. \u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 les moteurs n’existaient pas, il fallait 16 hommes, r\u00e9partis sur quatre \u00e9tages, pour faire sonner ce g\u00e9ant qui p\u00e8se pr\u00e8s de six tonnes. Lorsque le carillon joue, on ressent, malgr\u00e9 l’agitation de la ville, \u00e0 quel point la cath\u00e9drale reste l’\u00e2me de son environnement.<\/p><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tUne cath\u00e9drale n\u2019est jamais isol\u00e9e<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tLa fa\u00e7ade avec le portail principal: Le Jugement Dernier<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Plan d'Anvers en vue d'oiseau, gravure sur bois par Virgilius Bononiensis, 1565 - d\u00e9tail avec la cath\u00e9drale<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t